Louis Benech: spotkanie ze słynnym ogrodnikiem

Z okazji wydania książki „Louis Benech, 12 ogrodów we Francji” Erica Jansena wydanej przez Gourcuff Gradenigo, Jardiner Malin spotkał się ze światowej sławy francuskim projektantem krajobrazu Louis Benech . Ten, który zaprojektował i zrealizował ponad 300 projektów publicznych i prywatnych na całym świecie, od Korei po Kanadę, oczywiście przez Francję, Stany Zjednoczone, Grecję czy nawet Maroko, odpowiedział. z wielką szczerością i humorem odpowiadając na nasze pytania.

Wywiad z Louisem Benechem

JM: Dlaczego w książce „Louis Benech, 12 jardins en France” przedstawiłeś tylko 12 swoich ogrodów? Jak zostali wybrani?

Louis Benech: „Louis Benech, 12 ogrodów we Francji” został napisany z ukrytą nadzieją na szybkie odtworzenie „Dwunastu ogrodów w innym miejscu niż we Francji”! Nie, to żart. Mówiąc poważnie, Eric Sander miał okazję zrobić zdjęcia dwóch moich ogrodów dla czasopism. Uważam, że jego zdjęcia są bardzo piękne! Poprosiłem go, aby uczynił mnie bardziej. Zamówił ją również właściciel jednego z moich „maluchów”. W rezultacie kontynuowaliśmy naszą współpracę przy wielu projektach. W końcu jego zdjęcia rzuciły światło na moją pracę i ujawniły tak różne atmosfery, z powierzchniami, sytuacjami, rezultatami tak różnorodnymi, że chcieliśmy pokazać garstkę, która ujawnia tę różnorodność. Więc,Naprawdę zdałem sobie sprawę, że moja praca nie jest taka sama w każdym miejscu.

Czy wśród tych ogrodów jest taki, który był bardziej skomplikowany niż inne?

Ogród nigdy nie jest naprawdę skomplikowany technicznie. To gra, przyjemność ograniczać się, dopasowywać do kontekstu. Jeśli jest to trudne, znalezienie odpowiedzi jest przyjemnością. Nie wydaje się to niefortunne, implementacja jest czasami skomplikowana w stosunkach międzyludzkich lub w przypadkach (uzasadnionej) ochrony administracyjnej. To trochę jak zdawanie egzaminów, ale naprawdę rzadko ze względu na problemy geograficzne lub fizyczne.

We wstępie do książki jest napisane, że podoba ci się pomysł bałaganu oprawionego w coś uporządkowanego. Czy to twój widok na ogród?

To nie jest złe, ale może trochę uproszczone. W świecie roślin istnieją wszystkie „szybkości” zrównoważonego rozwoju (a także wzrostu). Struktura, ponieważ nie jestem nośnikiem rudy, to drzewa, żywopłoty,… czasem woda. Wtedy ogród jest zawsze sztucznością, nawet jeśli odnosimy się do obrazów spontaniczności. Jestem pewien, że rzeczywiście żaden ogród nie jest wyłącznie czarny lub biały. Zawsze stosownie do możliwości utrzymania, moduluję, temperuję, dzielę „sposoby” ekspresji, złagodzony nieład, formalność lub sztywność żywopłotu lub zerwanie regularności sadu. Spostrzeżenie Erica Jansena jest raczej prawdziwe na obrazach tej książki,ale zdarzyło mi się w niektórych częściach niektórych ogrodów naprawiać krajobraz, próbując jednocześnie tworzyć iluzję spontaniczności. Często mówię, że podoba mi się pomysł, że podpis mężczyzny jest lekki lub przynajmniej dostosowany do kontekstu. Na przykład w Wersalu, w tym, co jest dostrzegalne w obejmującej i globalnej kompozycji Le Nôtre, raz uwolni się od słownictwa surowej i przystrzyżonej palisady altanowej, bez chęci istnienia, bo on- nawet praktykował pozorne zaburzenia (gaj wiosenny), możemy sobie pozwolić na swobodę, aby odpuścić nieograniczony rozwój roślin.w tym, co wyczuwalne w obejmującej i globalnej kompozycji Le Nôtre, raz uwolni się od słownictwa surowej i przyciętej palisady altanowej, bez chęci istnienia, bo sam praktykował pozorne zaburzenia (gaj źródeł), możemy pozwolić sobie na swobodę, aby odpuścić nieograniczony rozwój roślin.w tym, co wyczuwalne w obejmującej i globalnej kompozycji Le Nôtre, raz uwolni się od słownictwa surowej i przyciętej palisady altanowej, bez chęci istnienia, skoro sam praktykował pozorne zaburzenia (gaj źródeł), możemy pozwolić sobie na swobodę, by pozwolić odejść nieograniczonemu rozwojowi roślin.

Twoje trawiaste ścieżki, podobnie jak rozległe łąki obsiane trawami, przyniosły Ci rozgłos. Czy to Twój znak towarowy?

Trawiaste alejki w żaden sposób do mnie nie należą. W Courances, dawno temu, obecny właściciel usunął wszystkie piaszczyste ścieżki Duchêne. W Anglii to powszechne miejsce. Gilles Clément pochwalił to. Z roku na rok stanowisko tego typu wywiadu może być weryfikowane. Korzystam z niego tak szybko, jak tylko mogę, to znaczy jeśli przejazd nie jest przeznaczony dla dwustu osób dziennie, jeśli nie ma nadjeżdżających i odjeżdżających pojazdów … - w każdym razie jest to lepsze niż piaszczyste alejki, z których po ostatniej wojnie porzucono motykę na rzecz chloranów sodowych i innych piekielnych glifosatów chwastobójczych!

Czy możesz nam więc dokładnie wyjaśnić, w jaki sposób projektujesz ogród?

Wyobrażam sobie, że moja odpowiedź będzie taka sama, jak w przypadku wszystkich innych moich małych towarzyszy: istnieje tyle samo sposobów podejścia do przemyślenia miejsca, ile jest miejsc. Powiedzmy w skrócie, że przede wszystkim trzeba zebrać ograniczenia, dane wizualne i geograficzne, które są dla mnie istotne w obecnym kontekście, ponieważ nie są zbyt konceptualne. Konieczne jest również uwzględnienie różnych elementów ludzkich, finansowych, użytkowych i przyszłych konserwacji, a następnie dochodzimy do znaczenia. W mniejszym lub większym stopniu udaje nam się dostrzec, jak będzie kształtować się sformułowanie miejsca, mieszając obiektywizm i być może intuicję.

Kiedy te ogrody zostaną ukończone, czy kiedykolwiek wracasz, aby zobaczyć, jak ewoluowały?

Nie ma ogrodów zaangażowanych, do których bym nie wracał, nawet jeśli zostały już sprzedane lub zmienili właścicieli. To konieczność nauczyciela… i wzajemność lekcji: niepowodzenia lub dobre niespodzianki zostaną wykorzystane ponownie, gdy zbliżamy się do innych ogrodów.

Obecnie pracujesz nad stworzeniem ogrodu nowej ekspresji na 15 000 m² teatru Grove of the Water Theatre w Wersalu. Czy możesz nam opowiedzieć o tym projekcie? Gdzie teraz jesteś?

Mogę o tym długo mówić, ponieważ z mojego własnego doświadczenia jest to nietypowe. Został stworzony dla Wersalu i tylko dla Wersalu, a dokładniej w kontekście tego gaju. Kraina, w której się urodzi, to pusty czworobok, który na pierwszy rzut oka jest pozornie pustym liściem. Tutaj, w przeciwieństwie do pracy wynikającej z analizy terenu, ogród pozostanie zamknięty w sobie, częściowo odcięty od świata dla oka, ale trzymany przez myśl, pamięć, silniki. Został napisany z wolnością ograniczoną przez to, co uważam za ważne, słuszne lub niesłuszne, ale ta praca, wyjaśnienia lub czasami uproszczone, czasami bardziej złożone uzasadnienia mogą, bez mimikry, śpiewu lub rozrywki, być do niej odniesieniem. historia tego „Teatru Wodnego”. Dlatego zawsze będzie to Teatr, ożywiony wodą,na polanie światła w okrągłym kształcie dwóch poprzednich plantacji z nowymi elementami wodnymi, ale z nawiązaniami do pierwotnie zamówionego monarchy i dzieci obecnych od początku w tej części parku (Zagłębie Złote Dzieci itp.). Wszystko to w scenerii, która stara się nawiązywać do przyszłościowych kierunków, którymi kierował się Le Nôtre; możliwości ponownego odkrycia przez cisy irlandzkie niektórych punktów orientacyjnych tego, czym był Teatr, kiedy został zbudowany, przynajmniej przestrzennie w jego kierunkach, jego powierzchni - lub powtarzaniu się powtarzających się rytmów, takich jak te, z którymi miał pierwotny gaj została skomponowana.Obecnie znajdujemy się w tej fazie przejścia od pomysłów do formy (nie wykonalności), ale jak będzie przebiegać wdrożenie gaju, a zatem w niedługo przygotowywanej fazie dokumentów, które pozwolą firmom na przesłuchanie wybór, a następnie podejmij działania. W tej fazie szukamy aktualności tej chwili, biorąc pod uwagę wszystko, co nasz czas może zaoferować nam jako techniczne odpowiedzi, jaka będzie gospodarka, fontanna lub „zarządzanie” tym gajem przygód.